蒙古族长调民歌旋律的拖腔体特性探析
蒙古族长调民歌旋律的拖腔体特性探析
李世相（内蒙古艺术学院教授）
蒙古族长调民歌是北方草原游牧文化中具有代表性的音乐艺术品种，已被联合国教科文组织批准为"人类口头和非物质遗产"。国内外学者们对长调民歌的研究也正在逐步深入而全面地展开，但就目前研究成果来看，在长调民歌旋律形态研究方面仍较薄弱。本文试图抛开以往采用西洋音乐理论解释民族音乐现象的做法，从长调音乐本身存在的客观因素--拖腔现象入手，力求开掘新视角，进而更加合理地解释长调旋律的特性。
歌曲的拖腔，一般指歌唱中"一字配多音"的词曲结合现象。这种现象并非蒙古族长调民歌所独有，而是在任何歌种中都普遍存在着。但是，任何一个歌种中的拖腔运用，也达不到在长调民歌中这种运用程度上的极至。因此，旋律拖腔的大量运用，是长调旋律的本质特征。然而，长调民歌中旋律拖腔的运用又是有其自身规律的，而非任意运用。蒙古族人民在长期的歌唱实践中形成了自己对拖腔旋律的认识，不同种类的拖腔表达着不尽相同的情感与内容。拖腔用在何时何处、运用到哪种尺度为美等，均有着自己的把握。久而久之，造就了长调民歌旋律拖腔体系的形成。
一、短拖腔旋律特性
所谓短拖腔是指：旋律在某词尾音上短暂的曲所性延续，一般表现为四五个单位拍内的"一字配多音"词曲结合形态，或一字在一个长音上的装饰化旋律运动。按短拖腔在长调歌曲中所起的作用及音乐表现上的意义，可分为两种类型来进一步认识。
1.直式拖腔：即旋律运行方式围绕着一个具有核心意义的长音而做装饰性的运动，这种"装饰"主要是运用长调的独特演唱技巧而形成的。这些独特演唱方式对旋律骨干音的装饰具有动人的华彩性，可使人对一个旋律片断产生"直而生动"的印象。
2.折式拖腔：即以一、两个调式骨干音为中心或框架，用较多音进行环绕式的装饰。运动时可呈现上行折转过程，也可能呈下行折转过程，音调折转距离一般在八度内进行。这种围绕骨干音而进行的"装饰"，也直接与长调的演唱技巧相结合。
二、长拖腔旋律特性
所谓长拖腔是指：旋律在某一单词词尾音上做较长时间的曲折性延续，形成明显的"一字配多音"词曲结合状态。其音乐形态表现为"字少腔多"的音乐化渲染，旋律线条起伏变化多而丰富。
1.长拖腔的音乐表现方式：长拖腔除旋律运动的时间因素较长外，还必然形成旋律运动音域上的宽泛，旋律在比较宽阔的音域运动中，多呈较大的拱形线条，这种拱形运动一般需要三个支点来完成，即拖腔的起音、上支点音与落音。
2.长拖腔的曲体结构作用：与其他民族的民歌一样，蒙古族长调民歌的基本结构亦为乐段体，但为"叠唱式乐段体"（此不细述）。长拖腔的运用直接影响着这些结构形式的特点及乐曲规模的形成。
3.长拖腔的旋律逻辑意义：长拖腔除具有上述结构意义外，还在长调旋律的展衍过程中起着极其重要的作用。长调旋律一般表现为散意性的节奏与婉转起伏的抒情曲调，但这并不能说长调旋律的展衍就无其规律可循。
三、衬词拖腔旋律特性
所谓衬词拖腔是指：在歌词主体以外的衬词上建立起来的长拖腔，常用"哎、呦、阿哈、嗬伊"等。从旋律形态上讲，衬词拖腔的旋律属于长拖腔旋律的延伸。在与衬词结合时，由于拖腔已脱离了歌词音节发音上的限制，从而使旋律的展衍具有了更加广阔的空间，旋律上的独立性得以进一步增强。
1.扩充式拖腔：即在乐句内部引入衬词上的拖腔，或在乐句尾部衬词上进行拖腔。结果必然使乐句本身得以扩展，形成乐句内部的扩充，使旋律的动力性增强。
2.镶嵌式拖腔：即衬词拖腔运用于两个陈述词意性质的乐句之间，一般规模不大，但具有独立乐句意义。此时的拖腔多具有情绪转换、乐句连接、结构补充等多重意义。
3.独立式拖腔：即以衬词拖腔单独构成较大乐句，或衬词拖腔用于某句头部，形成以该拖腔为主体乐句。该种拖腔结构独立意义明确，常做全曲收束而用于最后乐句。
总之，长调民歌的旋律有着其自身的特性，这种特性通过与其他民族民歌的比较即可显现。纵观世界各民族民歌，其旋律的展示多数是围绕着主题及主题的发展而进行，是"抓住一点而扩散"的音乐发展思维。蒙古族长调民歌的旋律展示则是"围绕拖腔而衍生"，其旋律由五声音阶骨干音搭起音阶式框架，在此基础上利用多种装饰性独特演唱方式构成多种形式的拖腔，从而展现出丰富多彩的长调旋律线条。二者在音乐展衍思维上存在着巨大的差异，这种差异正是蒙古族长调民歌旋律的特性所在。
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