|
当前位置：北方游牧民族/文化/音乐乐器舞蹈/正文
蒙古帝国时期的音乐（1206——1227）  1206年，成吉思汉武力统一蒙古高原，建立起强大的蒙古帝国。成吉思汉在驰骋沙场的同时，也采取了一系列有利于文化的措施，如创制民族文字，大力兴办教育等，从而使蒙古族文化艺术取得了长足进步。在音乐舞蹈方面，原有古老的民间音乐形式，诸如狩猎歌曲、英雄史诗、萨满歌舞等，在新的历史条件下得以继续发展；而某些新的音乐形式，如草原牧歌、叙事歌曲、赞歌等，更是应运而生，蓬勃发展，并逐渐占据主导地位。同时，在与四邻国家和民族的交往中，蒙古帝国的宫廷音乐也变得更加丰富和多样化。
歌曲
蒙古人跨入外蒙古高原的广阔天地之后，其音乐产生了巨大变化，草原牧歌这一新的歌曲形式得以产生发展，并且逐渐取代了狩猎歌舞的主导地位。草原牧歌的音乐风格，即是“词少腔多，节奏悠长“，与”山林狩猎文化“时期那种”词多腔少，节奏短促“的音乐风格，是完全不同。出现了迁营歌、婚礼歌、战歌、叙事歌等种类的歌曲。
宫廷音乐
蒙古人将大汗金帐称之为“昔刺。斡耳朵”,大凡可汗的饮食起居,歌舞奏乐以供享乐之类,均由宿卫军负责。在《蒙古秘史》一书中，录有不少成吉思汉至窝阔台汗时代的宫廷歌曲。出现了作曲家阿术。篾儿干和著名歌手吉洛库台。他们为当时蒙古族音乐做出了很大的贡献。
宴乐歌舞
蒙古统治者素喜宴饮，在蒙古帝国的“昔刺。斡耳朵”中,宴乐歌舞十分盛行。
海青啄小鱼
据《黄金史》记载：成吉思汉与其大臣们宴饮，命阿儿玛察。萨儿塔忽勒扮作河里的小鱼；兀良合台。哲勒篾扮作名贵的海青。于是，两位大将便在成吉思汉面前载歌载舞，惟妙惟肖地模仿起海青啄小鱼的情景来。
女乐随行
木华黎统帅的蒙古军，驰骋中原，攻打金国。在此过程中，蒙古人吸收了汉族大一些乐器，创造出别有特色的军中乐舞。《蒙鞑备录》中记载：“国王（指木华黎）出师，亦以女乐随行，率十七八美女，极聪慧，多以十四弦弹大官乐等曲，拍手为节，其舞甚异。”
西夏乐
《元史。礼乐志》载：“太祖初年，以河西高智耀言，征用西夏旧乐。”观今鄂尔多斯伊金霍洛成吉思汉陵祭祀大典中，尚有守陵人世代传唱的12首歌曲，其词不可解，大约即是当时所征用的“西夏旧乐”吧。
汉乐
蒙古军西征化刺子模，阿拉伯地区的音乐自然也流传到蒙古草原。所谓“碧冉官妓拨胡琴”，即是中亚艺人弹奏着火不思之类的乐器。
|
|